Техника lightenamel что это

Микроблейдинг бровей: изюминки популярных техник

Привет, всем. Разговор о перманентном макияже бровей бесконечен. Но всегда можно выделить самые важные, интересные или пикантные моменты. Сегодня говорим о важном. Я хочу рассказать вам о том, какие есть техники микроблейдинга бровей. И в чем изюминка каждой из них.

Что такое микроблейдинг и его техники

Вам, девушки, сегодня опытный мастер готов предложить не одну технику усовершенствования бровей, а как минимум 5:

Часто вы спрашиваете, что такое омбре, и какое отношение процедура имеет к микроблейдингу. Омбре — это техника окрашивания, а не микропигментирования в области надбровных дуг.

Появилась методика относительно недавно, и пока она относится к топовым способам создания имиджа. И если к прическам в этой технике красавицы мира охладевают, брови в стиле омбре — сегодня тренд.

Основа техники — постепенное изменение цвета:

Причем макияж в стиле омбре можно сделать и самостоятельно с помощью теней или хны и басмы. Но это тема для отдельной статьи.

Волосок за волоском — изящная бровка

Волосковая техника или метод прорисовки мелких штришков. Хочу сказать, что это шикарная методика сделать мало отличимые от натуральных, но ровные и гармонично сочетающиеся с чертами лица, дуги.

Опытный мастер грамотно подберет:

Если ваше лицо попало в руки опытного мастера, новенькие бровки будут практически неотличимы от идеального дара природы.

Эта методика распадается на 2 вида или направления:

Первый метод, как и все пришедшее с востока, более изощренный и сложный в исполнении. Но и «ближе к натуре». Волоски прорисовываются в разных направлениях, разные по длине, имитируя естественный рост волос. Европейцы же практикуют прорисовку абсолютно одинаковых волосков и в одном направлении.

Обе техники популярны и позволяют сделать «полумесяцем бровь», придавая выразительности глазам. Они малоболезненные и отнимают минимум времени.

Пудровые брови — мягкое изящество

Этот метод предполагает мягкое и сплошное нанесение пигмента. Волоски приобретают объем, выглядят нежно и ухоженно. Кажется, будто их подкрасили карандашом или тенями.

Это важно : Мастера микроблейдинга утверждают, что этот метод стоит применять блондинкам.

Иногда используется смешанная техника волосковая+пудровая. Это позволяет добиться интересного и максимально натурального эффекта.

Тени исчезают в полдень?

К счастью, нет. Бровки, сделанные в теневой технике мастером перманентного макияжа, «живут» около 2 лет (при условии походов к мастеру на коррекцию), в отличие от обычных теней, нанесенных на брови и легко удаляемых спонже.

Эта методика позволяет сделать яркие и выраженные бровки 3 разными способами:

Таковы основные отличия между вариациями теневого пути создания красивых, заметных бровей.

Флекстап (флекстач) — ручной способ нано-напыления пигмента. Проводится тончайшей иглой, в отличие от аппаратного метода минимально травмирует ткани. Заживление, по уверению мастеров, проходит едва ли не в 2 раза быстрее. При этом брови получаются четкими, натуральными и густыми.

6-В методика — выверенная кропотливость

Нанесение волосков этим методом очень точная и кропотливая работа, машинка при этой методике не используется, каждый волосок рисуется рукой художника-косметолога. Результат — красивые и объемные брови с трудом отличимые от творений природы.

Какой метод лучше?

Наверное, немного огорчу вас, сказав, что универсального критерия для выбора метода нет. Какая техника лучше для вашей кожи может определить лишь опытный мастер. Общие же рекомендации таковы:

Рекомендации не универсальны. Если ваше лицо попало в руки даровитого мастера, его выполнение техники может скрасить недостатки и придать лицу изюминку. Помните, что красота человеческого лица не в четких ровных линиях, а в индивидуальном сочетании черт.

На этом разрешите с вами попрощаться. Надеюсь, мой обзор помог вам найти ответы на вопросы о микроблейдинге. Заходите на мою страницу в любое время, и приводите с собой друзей. На то и созданы социальные сети!

Дитя микроблейдинга: волосковая техника

Что лучше микроблейдинг или перманентный макияж бровей?

Изюминка перманентного напыления бровей

Чем отличается микроблейдинг от татуажа бровей?

Перманентный макияж бровей — это тату или что-то еще?

Источник

Пусть это будет тоже мастер-класс, но только не визуальный, как обычно, а информационно-образовательный.

Я подробно в статье расскажу о технологиях и техниках ювелирных эмалей, о перегородчатой эмали, о ее истории в России и в мире, об основных течениях и применениях ювелирных эмалей в настоящее время.

Надеюсь, что Вам будет познавательно и интересно читать данную статью.

Эмалирование – это нанесение легкоплавкого стекла на поверхность металла. Современные эмали состоят из диоксида кремния, окиси титана, борного ангидрида, окиси алюминия, оксидов щелочных и щёлочноземельных металлов, свинца, цинка, различных фторидов.

Существуют различные способы и технологии нанесения ювелирных эмалей.

ПЕРЕГОРОДЧАТАЯ ЭМАЛЬ ИЛИ КЛАУЗОНЕ

Золотые или серебряные перегородки напаивают на поверхность основы по намеченному рисунку, образуются ячейки, которые заполняются эмалевым порошком. Далее при температуре 600-800 градусов эмалевый порошок плавят, превращая в стекло. Вместо перегородок иногда используют филигранную нить.

ВЫЕМЧАТАЯ ЭМАЛЬ ИЛИ ШАМПЛЕВЕ

Специальным резцом вынимают частицы металла из основы, получая углубления, которые заполняют эмалевым составом. Это одна из самых древних технологий.

ЭМАЛЕВОЕ ХУДОЖЕСТВЕННОЕ ПОКРЫТИЕ (ФИНИФТЬ)

Это роспись цветной эмалью. Здесь нет никаких перегородок или выемок. Эмаль наносят на изделие слоями и обжигают до тех пор, пока не завершится запланированный дизайнером сюжет. Именно в этой технике работают мастера Ростовской Финифти, а также австрийский бренд Frey Wille.

ЭМАЛЬ-ГИЛЬОШЕ

Гильоширование заключается в нанесении на поверхность основы изделия тонкого гравированного узора, в основном это геометрические линии. В современном ювелирном деле используют специальные установки с вращающимся барабаном и резцом (гильоше). В России эмаль-гильоше связана с именем Фаберже.

ВИТРАЖНАЯ ЭМАЛЬ

Это разновидность перегородчатой эмали, но без металлической основы. Просвечивающая цветная эмаль находится в гнёздах металлических перегородок и напоминает цветное витражное стекло.

Металлические перегородки выполняются из скрученной золотой, серебряной или медной проволоки. Обжиг изделия производится после каждого нанесения очередного слоя эмали.

СЕЯНАЯ ЭМАЛЬ

Выпо няется распылением порошков эмалей на основу-трафарет, каждый слой закрепляется клеем.

ГОРЯЧИЕ ЭМАЛИ

Эмаль припекается к металлу в муфельных печах при температуре 600-800C. Затем изделие охлаждают и полируют. 🌡

Во время обжига эмалевый порошок сплавляется в стекловидный слой и в зависимости от типа эмали становится прозрачным или непрозрачным. После застывания изделие шлифуют и повторно обжигают в печи для идеальной гладкости.

Регулируя температуру и время изделие могут обжигать до 100 раз. 💁

ХОЛОДНЫЕ ЭМАЛИ

Холодная эмаль бывает двухкомпонентная, теплоотверждаемая и светоотверждаемая.

❄️Двухкомпонентная холодная эмаль просто заливается на изделие. Жидкая эмаль в нужных пропорциях смешивается с катализатором, образуя кремообразную пасту, которую специальным инструментом наносят на металл.

Эмаль застывает при комнатной температуре в течение 48 часов, а при температуре 70C – в течение 20 часов.

В этой технике можно смешивать разные эмали и получать различные оттенки.

Теплоотверждаемая холодная эмаль схожа с горячей, но плавится при 160C. Не полируется и обладает значительно меньшей прочностью.

Светоотверждаемая холодная эмаль похожа на установку зубных пломб. Нанесённый на изделие состав эмали облучают ультрафиолетовой лампой, за счёт чего происходит затвердевание.

Используя эту технику, ювелиры «пломбируют» сколы на эмалевых украшениях.

Древние мастера Руси прекрасно владели всеми приёмами обработки металла, прежде всего драгоценных металлов — золота и се­ребра. Им были знакомы не только литьё, ковка, пайка, витьё, но и более совершенные приёмы — техника перего­родчатой эмали и чернь.

Техника перегородчатой эмали появилась еще в 11 веке в Киеве. Эта техника попала на Русь из Византии, но со временем мастера превратили ее в нечто весьма самобытное.

Технику перегородчатой эмали взяли на вооружение многие мастера ювелирного дела, многие из них стараются обогатить свои изделия не только красивым рисунком, но еще и некоторым национальным колоритом.

В национальных музеях Грузии можно встретить старинные эмалевые артефакты, возраст которых – сотни лет. Но из-за войн и междоусобиц в XV веке техника минанкари была утеряна, и долгие годы после мастера ничего в ней не создавали. Искусство минанкари вернулось в середине 60-х годов прошлого века.

Технология создания украшений в технике перегородчатой эмали минанкари довольно проста, повторю ее еще раз:

Изделия минанкари (как и все, собственно говоря, изделия в технике перегородчатой эмали, полученные горячим обжигом) долговечны. Для того, чтобы украшение всегда выглядело как новое, достаточно чистить металлическую основу.

В «столице» минанкари, городе Тбилиси, нет крупных ювелирных предприятий: все изделия изготавливаются вручную в небольших мастерских.

В технике минанкари изготавливаются не только ювелирные изделия: иконы, посуда, картины, даже на фасадах зданий в Грузии можно увидеть знакомые эмалевые переливы.

Художественные изделия с перегородчатой эмалью, известные в Европе как «клуазонне», в Китае называют «цзинтайлан». Этот вид декоративно-прикладного искусства возник в Китае в минскую эпоху в годы правления императора Цзиньтай (1450-1457 гг.). Во времена правления императоров Канси и Цяньлун династии Цин (1616-1911 гг.) перегородчатая эмаль достигла своего художественного пика.

В этот период при создании изделий с перегородчатой эмалью часто использовали красители с добавлением драгоценных камней – сапфиров. Таким образом изделия и получили свое название «цзинтайлань»: первые два слога обозначают годы, когда была изобретена техника перегородчатой эмали, а последний слог «лань» (蓝) переводится с китайского языка как «синий».

В технике перегородчатой эмали были выполнены вазы, ширмы, мебель, палочки для еды, чаши, блюдца. Ранние образцы Китайской перегородчатой эмали хранятся во Дворцовом музее в Китае.

До начала XX изделия из перегородчатой эмали производились исключительно для императорского двора, но в последние годы правления Цин их стали экспортировать в другие страны, где они высоко ценятся и по сей день.

В 1904 г. на Международной ярмарке в Чикаго пекинская перегородчатая эмаль была удостоена первого призового места.

Сегодня в технике клуазоне в Китае делают изделия из дерева, нефрита, слоновой кости.

И под конец этого большого обзора я расскажу о некоторых мировых брендах, которые сегодня работают в технике ювелирной эмали.

Начну с итальянского бренда NAMFLEG. Ювелирные украшения NAMFLEG, выполненные в технике горячей эмали, продолжают традиции египетских, византийских художников мастерской Карла Фаберже.

Австрийский ювелирный бренд FREYWILLE был основан в 1951 году художницей Микаэлой Фрай. Все предметы коллекции отдают дань уважения ювелирным традициям — элегантные и местами романтичные вещи выполнены из золота 750-й пробы, драгоценной эмали (в технике горячей эмали) и бриллиантов.

Благодаря своему идейному вдохновителю — президенту и владельцу марки FREYWILLE Фридриху Вилле — украшения этого бренда покорили мир и сегодня представлены более чем в 100 бутиках по всему миру.

Техника витражной эмали была специально разработана мастерами Van Cleef & Arpels и позволяет создавать трехмерные детали изображения.

Часовой бренд класса люкс Vacheron Constantin тоже использует в некоторых своих коллекциях техники горячей эмали и гильоше.

Мастера часового дома Jaeger-LeCoultre имитируют в эмали техники великих художников. Каждая эмалевая миниатюра воспроизводится художниками, следуя специфическим методам, которые автор использовал при создании оригинальной картины.

Безусловно, еще есть много ювелирных мастерских по миру, которые работают в технике ювелирных эмалей и создают потрясающие своей красотой и мастерством украшения и аксессуары.

Все изображения к данному обзору взяты из свободных источников сети Интернет и являются собственностью правообладателей.

В нашем магазине материалов для творчества можно приобрести эмалевые лаковые краски для имитации эмали, готовые творческие наборы для создания работ в технике Имитации перегородчатой эмали и готовые авторские работы Мастера Светланы Мартыновой в технике Имитации перегородчатой эмали.

С уважением и творческим настроем,

Источник

Перегородчатая эмаль: что это такое, виды ювелирной техники, имитации

Старинные секреты мастеров ювелирного дела возрождаются и становятся необыкновенно популярными в современном мире. Но есть особые техники, которые не претерпели изменений тысячелетиями, к такой технике относится перегородчатая эмаль, мастера создают уникальные предметы быта, эксклюзивные украшения и отдают часть секрета в масс маркет. Поэтому сегодня украшение с перегородчатой эмалью может позволить себе каждый.

Что такое перегородчатая эмаль

Суть этой техники заключается в следующем: тонкая проволока используется для создания узора на пластине (чаще всего серебряной или золотой). Провод действует как делитель. Чем точнее будет проведена линия проволокой, тем чище будет эффект.

Промежутки в узоре (окна), созданные проволокой, заполняются жидким, легкоплавким стеклом. Затем заготовка проходит «доводку» в муфельной печи.

Процесс нагрева повторяется много раз, пока покрытие не станет достаточно твердым.

Техника горячей перегородчатой эмали

Горячая эмаль обжигается много раз. Размягчаясь, кремнеземный порошок оседает, хотя изначально он заполнял ячейки состава до краев. Мастера вынимают изделия, дают им остыть, посыпают их порошком и возвращают в печь.

В результате слой перегородчатой ткани и слой стекла должны быть одинаковыми. Если после выпечки имеются отклонения, украшения шлифуют. Легко представить себе обработку миниатюрных кулонов, браслетов.

Однако исторические перегородчатые эмали из Китая в основном имеют крупные формы. Они были заказаны императорским двором, в частности, царицей Цзинтай, которая взошла на престол в 1450 году. Представляете, как кропотливо и долго шлифовалась перегородчатая эмаль на метровые вазы?

Техника перегородчатой эмали в принципе не может быть механизирована. Шлифовка, вытягивание матрицы, пайка и заливка порошка производится вручную. И в 21 веке это делается мастерами вручную, как это было в период Цзиньтай.

Китайская перегородчатая эмаль Дзинтай

Эмаль, названная в ее честь, отличается насыщенными оттенками лазури и золота. Синие оттенки были получены путем измельчения минералов, особенно азурита. Традиция, опять же, остается неизменной. Смешивая порошки бесцветных камней с бесцветным кварцем, ювелиры добиваются естественных, насыщенных, уникальных цветов.

Прозрачная кварцевая эмаль — основа грузинской техники клуазоне, китайской, японской и других.

Толщина перегородчатой эмали редко превышает миллиметр. Обычно толщина контуров рисунков составляет доли миллиметра. Тонкие нити металла напоминают паутину. Рисунок невесомый, но сильный и красивый. Между прочим, припои для перегородок должны быть огнеупорными. В противном случае рисунок разойдется по швам в духовке.

Холодная техника перегородчатой эмали

Стекло не всегда является прочным. Заполнение горячей глазурью дает похвальную твердость 7-8 по шкале Мооса. Но существует также техника холодной заливки. Используются жидкие полимеры.

В действительности это пластмассы. Они немедленно заполняют ячейки. Сам материал подвержен повреждениям, к тому же отсутствует многослойность. В результате холодная эмаль легко царапается и восприимчива к бытовой химии. Степень пропекания продуктов также неполноценна. Для затвердевания эмали требуется всего 450 градусов Цельсия.

Холодная эмаль часто используется для обновления классических украшений, чтобы немного продлить их жизнь. Ремонт по горячей технологии стоит столько же, сколько и новое изделие, и выполняется всего несколькими мастерами.

Перегородчатая эмаль в искусстве

Искусство перегородчатой эмали довольно древнее и существует уже сотни лет, оно было распространено по всему миру и развивалось параллельно.

Древняя Русь

На территории Киевской Руси мастера освоили множество вариантов техник металлообработки и ювелирного дела. В частности, техника перегородчатой эмали появилась уже в 11 веке в Киеве. Буквально в течение одного столетия это искусство достигло вершины своего развития. Эта техника пришла в Киев из Византии, но со временем мастера превратили ее в нечто совершенно оригинальное.

Так, например, в качестве элементов в технике перегородчатой эмали среди работ российских мастеров можно встретить лики святых, русалок на древе жизни и другие уникальные сюжеты. В России таким способом украшали изделия из золота, и процесс считался очень простым.

В древности роль перегородок выполняли тончайшие золотые нити, которыми ювелиры оплетали узоры вокруг заранее подготовленных полостей. Каждая полость заполнялась глазурью разного цвета, а затем обжигалась.

Китайская перегородчатая эмаль

Китайская техника перегородчатой эмали существенно отличается от аналогичных видов искусства в других странах. В этом случае мастера не используют драгоценные камни при изготовлении украшений, а вручную делают такие тонкие узоры, которые не всегда может повторить современная высокоточная печать. Большое внимание также уделяется взаимосвязи между литьем и дизайном. Лапы сказочных животных, например, становятся ручками вазы.

Техника китайской перегородчатой эмали используется и сегодня, но при этом заботятся о сохранении старых традиций. Например, драгоценные камни до сих пор практически не используются в производственном процессе.

Япония

В Японию техника перегородчатой росписи пришла из Китай примерно в начале XVI века; в этой стране она называлась сиппо. Помимо перегородчатой эмали, эта техника использовалась в трех других формах эмалевого декора: гравированной, расписной и чеканной.

На заре искусства цветовая палитра на японских предметах была ограничена приглушенными оттенками, но с четким рисунком геометрических форм.

Но в середине 19 века были получены более яркие эмали, и техника фактически достигла своего рассвета. Изделия были довольно маленькими, с разнообразными точными рисунками, содержащими ссылки на различные японские символы, такие как драконы, орнаменты, фениксы и многое другое. Сама эмаль часто покрывалась тончайшей золотой фольгой, которая придавала нанесенной эмали дополнительный блеск.

Типы эмали

Одним из самых красивых видов перегородчатой эмали является витраж. Он появился в Италии в 16 веке, а в Россию попал в 19 веке. Но Техника перегородчатой эмали, в отличие от витражей, уже использовалась в России на протяжении нескольких веков.

Эмали классифицируются по различным критериям, включая их оптические свойства. Различают прозрачные, непрозрачные и радужные (полупрозрачные) сорта.

В целом, конкретный тип эмали получается в зависимости от пропорций основных ингредиентов, используемых при ее производстве. Даже сегодня рецепты часто выбираются экспериментально. В готовые растворы часто добавляют различные красители или пигменты. Существует также несколько основных типов: желтый, красный, коричневый, синий, зеленый и черный. Конечный цвет зависит от того, какой краситель и в какой концентрации был использован для производства материала.

Использование перегородчатой эмали

О месте техники в церквях уже говорилось. Несомненно, японская перегородчатая, китайская или кельтская эмаль также использовалась и используется в серьгах, ожерельях, брошах и браслетах. Упоминаются эмалевые узоры в реликвиях, вазах и витражах.

Но на самом деле перегородчатую эмаль можно использовать где угодно. Создаются столешницы с узором в виде сот, картины и двери шкафов. Мастера перегородчатой эмали берут за такие работы десятки тысяч долларов.

Имитация перегородчатой эмали

Чтобы бюджетно воссоздать красоту этой техники, можно использовать имитацию перегородчатой эмали. Для этого используется акриловый гессо и контурная роспись по стеклу и металлу. Мастера рекомендуют контуры Pebeo.

Он лучше, чем другие. Масса, выдавленная из трубки, служит перегородкой. Вот почему так важна высота контура. Грунтовка заполнит ячейки после затвердевания. Верхний слой грунтовки покрывается лаком. Она окрашена, имитируя эмаль. Краски похожи на эмаль, потому что они глянцевые и непрозрачные.

Специальный воск поможет вам создать эффект патины, который искусственно состарит вашу композицию.

Акриловая основа тщательно шлифуется для выравнивания основы и контурной глазури. Основа может быть изготовлена из металла, дерева, стекла или пластика.

Техника перегородчатой эмали

Процесс изготовления одного предмета с перегородчатой эмалью очень сложный и трудоемкий, требующий не менее 30 операций:

Сначала создается медная основа, которая определяет будущую форму предмета, будь то ваза, шкатулка, тарелка, чашка или что-то другое.

Затем на поверхности формы создаются узоры с помощью тончайшей медной проволоки, толщина которой меньше толщины человеческого волоса. Этот этап процесса требует большого мастерства и внимания.

После того как рисунок сделан, промежутки между ними заполняются разноцветной эмалью.

Затем заготовка отправляется в печь для обжига. Для придания дополнительной прочности изделие проходит 4-5-кратную термическую обработку при температуре 800-900 градусов.

Затем остывший предмет полируется, а отдельные части покрываются золотом или серебром, обычно по краям.

Именно так китайские мастера добились ослепительного и уникального внешнего вида своей продукции. В результате получается яркий, красочный и долговечный продукт, способный выдержать испытание временем и достойно украсить даже императорские покои (как это делали императоры династий Мин и Цин).

Интересно! Перегородчатые изделия предназначались в первую очередь для убранства храмов и дворцов, поскольку считалось, что там их яркий блеск более уместен, чем в сдержанной обстановке, например, в доме ученого.

Это мнение выразил Цао Чжао (или Цао Миньчжун) в своем знаменитом «Руководстве по изучению древностей» (Gegu Yaolun) в 1388 году, который считал, что перегородчатая эмаль больше подходит для дамских комнат. Однако во время правления императора Хуан Ди перегородчатая гравюра стала очень популярной при дворе.

Ювелирные изделия с перегородчатой горячей эмалью

Самой элегантной техникой горячей эмали является горячая технология. Сначала с помощью тонкой проволоки на медной, серебряной или золотой пластине создается узор. Проволоки служат перегородками, между которыми заливается цветная глазурь.

В старину эта ювелирная техника использовалась вместо драгоценных камней. В Индии существуют украшения минанкари, в которых перегородчатая эмаль сочетается с драгоценными камнями. Индийцы также добавляют туда металлические украшения или тиснение.

Китайское перегородчатое дерево представляет собой узор. На этом узорчатом гипсе можно увидеть различные изображения! Здесь есть волшебные животные, цветы, лепестки, гроздья винограда и декоративные узоры. Многие люди пользуются эмалированными напольными вазами из Китай!

Техника перегородки относится к витражной эмали. Принципы работы этих двух эмалей очень похожи. Промежутки в проволочном орнаменте заполняются мокрой эмалью. Затем работа высушивается и обжигается. Для получения полихромного рисунка каждый оттенок глазури обжигается отдельно в муфельной печи. Полученная в результате плавленая эмаль напоминает стекло.

Единственное отличие витражной техники от перегородчатой заключается в том, что первая имеет структуру, которая становится прозрачной под воздействием света. Перегородчатая эмаль имеет металлическую основу, поэтому она не является полупрозрачной.

Рельефная эмалировка

Шамплеве — самая старая и простая из эмалей. При этом в металле делаются углубления. Сама глазурь легко наносится. Из него делают красочные гравюры, а также прекрасные картины из чередующихся металла и эмали.

В качестве основного металла чаще всего используется медь, так как она мягкая и в ней легко делать надрезы. Их глубина может варьироваться в зависимости от насыщенности этого цвета. Для бижутерии используются заготовки, уже отштампованные с углублениями, в которые заливается только эмаль разных оттенков.

Прозрачная или колотая эмаль

Такие глазури используются в ювелирных изделиях с драгоценными металлами. Это может быть золото, платина, серебро. Покрытый прозрачной эмалью, такой металл будет просвечивать и будет очень ярким. Цвета изделия будут очень насыщенными. Металл под прозрачной эмалью не тускнеет и защищен от механических повреждений.

Современные украшения из перегородчатой эмали

Многие считают, что украшения известного австрийского бренда Frey Wille — это тоже перегородчатая горячая эмаль. Это не так. Frey Wille работает в технике окрашенной эмали (той же, что и знаменитые ростовские финифтяники), а это значит, что в украшениях бренда нет никаких «перегородок».

Чтобы не потеряться в выборе и не быть введенным в заблуждение иногда вполне добросовестно ошибающимися консультантами в магазинах, имеет смысл, хотя бы на базовом уровне, научиться различать перегородчатую эмаль. Базовыми признаками этой техники являются:

Ювелирные изделия и ремесла

Следует отметить, что повлиять на процессы, происходящие в эмали при воздействии тепла, невозможно, что приводит к оригинальности и неповторимости каждого изделия. Практически невозможно добиться одного и того же эффекта дважды, поэтому каждое изделие, выполненное в этой технике, уникально.

Карьерная эмаль

Перегородчатая эмаль — не единственная техника эмалирования в декоративно-прикладном искусстве. Наряду с ней широко используется так называемая карьерная эмаль. Она отличается от блочной эмали тем, что эмалевая масса заполняется не в ячейках, образованных спаянными перегородками, а в специально сделанных полостях, форма которых соответствует линиям рисунка. В современном ювелирном производстве для этой цели обычно используются штампованные или литые детали. В этой же отрасли имитация перегородчатой эмали используется и в ювелирном производстве.

Финифть

Миниатюры на эмали (это художественная техника эмалирования, в которой используется техника станковой живописи мазками кисти. Первая копия картины (высветление) выполнена на белом эмалевом фоне медной пластины. После грунтовки пластина сушится, обжигается в муфельной печи при температуре 800 градусов и снова окрашивается. Эмальер повторяет этот процесс много раз, чтобы добиться максимальной изысканности цветов и деталей картины.

Эмалевая роспись

Расписная эмаль (роспись) — На лицевой стороне эмали нанесите контур изображения и его детали, такие как лицо, волосы и складки одежды. Метод переноса рисунка с бумаги, известный как припудривание, также используется для нанесения контура картины. Поскольку эмаль наносится на локальные фрагменты, каждый обжиг производится 10-15 раз, с учетом различных точек плавления используемых эмалей.

Филигрань

Филигранная эмаль — это нанесение цветочного или геометрического узора на металлическую поверхность путем сгибания металлической проволоки для формирования сетки. Каждая ячейка заполнена до краев эмалью разного цвета, которая оседает после обжига и появляется под филигранным орнаментом. Поэтому филигранная эмаль не полируется. Отсутствие полировки и эмаль, лежащая ниже краев филигранных чашелистиков, являются основными отличиями техники филигранной эмали.

Ростовская эмаль

Самый известный в России вид художественной эмали. Ростовская эмаль имеет характерные только для нее историю и художественные особенности.

Великоустюжская эмаль

Велико Устюг был одним из главных центров русского эмальерного искусства на Русском Севере, самым ранним известным памятником великоустюгского эмальерного искусства является рама для иконы «Святые Прокоп и Иоанн Устюжские», датируемая 1679 годом.

Сольвычегодская эмаль

Название эмали — «Усольское дело». Усольские эмали можно четко отличить от изделий других русских художественных центров конца XVII века. Белый фон покрывает почти всю поверхность работы, а особая техника тонкой штриховки напоминает гравюру на дереве.

Эмаль Фаберже

Всемирно известная ювелирная компания Карла Фаберже умело использовала различные виды художественных эмалей в своих творениях. Особое место в компании знаменитых Фаберже занимали живописные эмалевые миниатюры (финифти), которые были вершиной эмалевого искусства в табели о рангах и с самого начала ценились в золоте.

Свияжская эмаль

Этот вид эмали был возрожден в 2011 году в городе Свияжске, в мастерской Рашита и Чингиза Сафиуллиных.

Эффект витража

Перегородчатая эмаль также имеет другой тип. Это известно как витраж или оконная эмаль. Эта техника характеризуется тем, что в ней не используется металлическая подложка. Он называется так потому, что используется для изготовления изделий, напоминающих витражи. Они абсолютно прозрачны, и свет, проходящий через стекловидную массу, создает иллюзию цветного витража, обрамленного металлом.

Источник